Театральная вертикаль

«МИР ВАМ!»

В Еврейском музее и Центре толерантности отдали дань памяти Шолом-Алейхема

 

И сделали это посредством оригинального выставочного проекта. Причем, что наиболее ценно, — вовремя.

Так как псевдоним писателя, при рождении названного Шоломом Рабиновичем, переводится легко и просто, словно некое обращение к человечеству — «мир вам!». А это словосочетание особенно созвучно сегодняшнему дню, когда ненависть людей разных национальностей и вероисповеданий, кажется, достигла апогея. К тому же проявления естественных, не продиктованных и малейшей корыстью чувств, ранее считавшихся чем-то элементарным, сейчас стали большой редкостью. Читать далее »

Выставки

ЗНАКОМЫЕ НЕЗНАКОМЦЫ

 Именно об этом думаешь, когда берешь в руки книгу и приступаешь к изучению ее содержания. Ведь, повествуя о «неизвестных лицах русской театральной педагогики за рубежом» автор, вероятно, отчасти лукавит. И большинство из этих самых «лиц» мы знаем. Ричарда Болеславского, Марию Успенскую и Владимира Соколова соответственно по режиссерским и актерским работам в классическом американском и европейском кино. О наиболее ярких «страницах» биографий Григория Хмары, тех же Успенской и Болеславского, связанных с Первой Студией МХТ, осведомлены из воспоминаний современников. А без упоминания о Марии Германовой, Ольге Гзовской и Елене Полевицкой, Екатерине Рощиной-Инсаровой и Татьяне Павловой не обходится ни один солидный, относящийся к сфере культуры справочник. И одновременно все они, наряду с Верой Греч и Поликарпом Павловым, Татьяной Тарыдиной и Ларисой Гатовой, имена которых многие из нас открывают лишь сейчас, — в какой-то степени действительно незнакомцы, раз его автор Марина Литаврина сосредотачивает наше внимание на практически неисследованном, педагогическом аспекте их творчества. Читать далее »

Театральная лавка

ЕГО БЫЛО ЗА ЧТО УВАЖАТЬ

         9 мая Игорю Ледогорову исполнилось бы 85 лет

 

          Когда думаешь об Игоре Вадимовиче, то невольно сравниваешь его с легендарным голливудским артистом Гэри Купером. В первую очередь из-за внешнего сходства — высокого роста, поджарой фигуры, «чертиков» в светлых глазах. Да и манера актерского существования Ледогорова тоже отличалась аскетизмом, мужественной сдержанностью, полностью соответствовавшей фамилии Игоря Вадимовича, имевшей необычный, отчасти «скандинавский» оттенок. А еще — умением благородно, без пафоса воплощать на сцене и на экране тончайшие жизненные ипостаси нематериального, духовного свойства.  Читать далее »

Память

ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ

 В издательстве «ГИТИС» выпустили книгу о Камерном театре

 

Причем, что отрадно, сделали это солидным для нынешнего дня тиражом в две тысячи экземпляров и, не дожидаясь никакого специального информационного «повода». А, следуя исключительно велению долга перед теми, кто мечтал о данном событии, немало сделал для осуществления задуманного, но до реализации своих планов не дожил. Перед Мариной Хмельницкой, дочерью одного из ведущих артистов Камерного театра Юлия Осиповича Хмельницкого, и актрисой, режиссером, педагогом, племянницей примы труппы Камерного Алисы Георгиевны Коонен — Ниной Станиславовной Сухоцкой. Хмельницкой, как гласит вступительная статья редактора сборника Александры Филипповой, принадлежала идея настоящего сборника, а Сухоцкая, согласно информации, содержащейся в прологе, который принадлежит перу Сергея Николаевича, в течение долгих лет работала над посвященной Камерному театру книгой. Книга эта, увы, так и не увидела свет. Но материалы, собранные Сухоцкой и Николаевичем, к счастью, не пропали, став одной из частей гитисовской новинки. Читать далее »

Театральная лавка

«МЕЛОДИЯ НА ДВА ГОЛОСА»

«Элеонора Дузе и Вера Комиссаржевская. Зеркальный взгляд». Выставка в ГЦМСИР

 

Экспозиция, явившаяся результатом сотрудничества целого ряда крупных отечественных музеев (в том числе: ГЦТМ, Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, самого Музея современной истории России), европейских культурных центров и фондов, была организована в рамках Российско-итальянского форума-диалога по линии гражданских обществ. Но, кажется, что для ее открытия не потребовалось никаких дополнительных «информационных поводов». Да и стоило ли эти «поводы» искать, если речь шла о героинях, интерес к личностям которых независимо от громких юбилейных «цифр» всегда оправдан? Читать далее »

Выставки

«ТРАГИЧНО, ГРУСТНО, СМЕШНО И ВЫСОКО — ЧЕЛОВЕЧНО…»

   «И. С. Тургенев в театре и кино. Премьеры. Даты. Имена». Выставка в Музее А. С.Пушкина

 

Экспозиция открылась 9 ноября 2016-го года, когда отмечалась сто девяносто восьмая годовщина со дня рождения писателя. Цифра «не круглая», что изначально заставило проникнуться уважением к организаторам выставки. Ведь им, как оказалось, литературное наследие Ивана Сергеевича Тургенева и его похожая на роман биография дороги в любой момент, независимо от громких юбилейных дат. Читать далее »

Выставки

ОБЪЯСНЕНИЕ В ЛЮБВИ

    «Пятна, кляксы и портреты». Выставка в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина

 

Экспозиция с таким названием разместилась в интерьере Зала Восточного Фасада, находящегося в Главном здании Музея. Названием, мягко говоря, не совсем обычным, даже слегка экзотическим, думается,  больше указывающим на манеру, в которой выполнена определенная часть экспонатов выставки, организованной по инициативе художника Данилы Корогодского, сына ее героя — Зиновия Яковлевича Корогодского, режиссера, педагога, легендарного руководителя Ленинградского ТЮЗа в 1962-1986 годах. Читать далее »

Выставки

«ТОЛЬКО БЫ ВОЙНЫ НЕ БЫЛО!»

  «Все мои сыновья» в Театре имени Владимира Маяковского

 

Вероятно, кто-то удивится, увидев в названии данной статьи фразу, которой заканчиваются «Пять вечеров» Александра Володина. Но на самом деле в этом нет ничего странного. Так как именно ее периодически вспоминаешь в процессе просмотра настоящего спектакля. И хотя ставшая его основой пьеса Артура Миллера датирована 1947-ым годом, тем не менее, она неразрывно связана с военной тематикой (не случайно на развороте программки помещен знак американской армии, напоминающий о гавани Перл-Харбор, в результате нападения на которую 7 декабря 1941-го японских вооруженных сил Америка вступила во Вторую мировую войну). Читать далее »

Рецензии

«СУХОЙ ГОЛОС ТРАГЕДИИ»

  «Наш класс» в Первой Студии Театра имени Евгения Вахтангова

 

Жанр спектакля, основой которого является одноименная пьеса современного польского драматурга, режиссера, продюсера Тадеуша Слободзянека определен не обычно — «история в XIV уроках», что можно понимать по-разному. Буквально, как некий единый сюжет, с расставленными в хронологическом порядке поучительными событиями. Или — символически, под словом «история» подразумевая своеобразную, провоцирующую серьезные выводы летопись поколения тех, чья биография пришлась на период целого ряда потрясений, случившихся в прошлом, двадцатом веке и чуть захвативших начало столетия нынешнего, двадцать первого. Читать далее »

Рецензии

ЖИЗНЬ, ПОСВЯЩЕННАЯ ТЕАТРУ

   Александру Бурдонскому — 75

 

Глядя на подтянутого, легкого на подъем, энергичного человека, каким является Александр Васильевич, так и тянет повторить знаменитую грибоедовскую строку: «Все врут календари!». Но, тем не менее, заявленная в подзаголовке настоящей статьи солидная «круглая» дата — свершившийся факт. И за плечами Бурдонского сегодня действительно уже три четверти века жизни. Читать далее »

Без рубрики

ФАИНА РАНЕВСКАЯ. «ПРИКОСНОВЕНИЕ К БИОГРАФИИ»

Выставка в ГЦТМ, приуроченная к 120-летию со дня рождения актрисы

 

Так генеральный директор Музея имени А. А. Бахрушина Дмитрий Родионов определил суть данной выставки, открывшейся 27 августа 2016-го года, то есть непосредственно в день, когда отмечалась «круглая дата», связанная с Фаиной Георгиевной Раневской, к чьему жизненному пути можно действительно не более чем «прикоснуться». Настолько он необычен и тернист, да и индивидуальность Раневской многогранна. Читать далее »

Выставки

«И КРЕПКА ТЮРЬМА, ДА КТО ЕЙ РАД!»

«Не все коту масленица» в Малом театре

 

Строка, вынесенная в заголовок рецензии на данный спектакль, является своеобразным иносказательным аргументом его главной героини — молоденькой, совсем не обеспеченной денежными средствами девицы Агнии, против утверждения зажиточного купца «в летах» Ермила Зотыча Ахова, что от всех бед в этом мире способно защитить только богатство. И, судя по ответной, одобрительной реакции, зал с Агнией согласен. Предложенное вниманию публики зрелище вообще воспринимается ею эмоционально, тепло. И это естественно. Ведь послужившая основой выпущенного в здании Малого театра на Ордынке спектакля пьеса «Не все коту масленица» принадлежит перу самого, вероятно, любимого зрителями разных возрастов и профессий российского драматурга — Александра Николаевича Островского, знатока сложных жизненных ситуаций и человеческих нравов. Читать далее »

Рецензии

«СИНЬОР ИЗ ВЫСШЕГО ОБЩЕСТВА»

  Павел Цитринель. Слово прощания

 

Собственно, спектакль ЦТСА с Павлом Наумовичем в роли предприимчивого итальянца по имени Леонида Папагатто назывался «Моя профессия — синьор из общества». Но драматурги Дж. Скарначчи и Р. Тарабузи подразумевали именно «высшее общество», потому что герой их произведения ради материального благополучия своих близких затевал «игру в аристократа». Да и в афишах ряда театров, где шла эта некогда невероятно популярная пьеса, настоящий эпитет присутствовал. К тому же вынесенное в заглавие этих заметок словосочетание только уже безо всякого иронического оттенка и в связи с разговором о Цитринеле пришлось как нельзя более кстати. Ведь оно очень подходило к самому Павлу Наумовичу, даже при беглом взгляде на которого ощущались его, если так можно выразиться, порода, внутренняя значительность, кстати, никак специально не акцентировавшиеся им в процессе общения с людьми — по-хорошему простом, неизменно вежливом, интеллигентном. Читать далее »

Память

АМПЛУА — НЕВЗОРОВ

      О таких, как Борис Невзоров, обычно говорят: «С ним можно пойти в разведку». Настолько сильно исходящее от Бориса Георгиевича ощущение надежности, уверенности в себе. Читать далее »

Неопубликованное

СУРОВОЕ ИСПЫТАНИЕ

В Московском Губернском театре поставили забытую пьесу Артура Миллера     

 

Для начала, наверное, стоит пояснить, что речь идет не о пьесе, известной, как «Салемские колдуньи», оригинальное название которой позаимствовано для заголовка данной статьи. А о драме «Вид с моста», действительно основательно забытой столичной сценой. Ведь к этому произведению в последний раз обращался еще режиссер Андрей Гончаров, в 1959-ом, в руководимом в тот период Андреем Александровичем Московском драматическом театре, тогда находившемся на Спартаковской улице, а впоследствии получившем постоянную «прописку» на Малой Бронной. Читать далее »

Рецензии