Театральная вертикаль

   «Леопольдштадт» Т. Стоппарда в РАМТе

   Есть закономерность в том, что Том Стоппард отдал свою пьесу именно в Российский Академический Молодёжный театр. Причина и в давней, крепкой творческой связи драматурга с коллективом РАМТа, где вышли его «Берег утопии» (режиссёр — Алексей Бородин) и «Рок-н-ролл» (в постановке Адольфа Шапиро), и в способности артистов этого театра говорить о важном внятно и не пафосно. И — наряду с тем с какой-то сокровенной интонацией, с осознанием того, что они «обязаны рассказать» нам о том, о чём нельзя молчать. Читать далее »

«Душа моя Павел» в РАМТе

     Нет ничего удивительного в том, что художественный руководитель Российского академического Молодёжного театра Алексей Бородин обращается к озаглавленному пушкинской строкой, недавно вышедшему «роману воспитания» Алексея Варламова. Ведь он как нельзя лучше отвечает творческой позиции театра, чей репертуар адресован в основном тем, кто вступает в самостоятельную жизнь. Читать далее »

   «С ХУДОЖНИКА СПРОСИТСЯ» В ТЕАТРЕ ИМЕНА ЕВГЕНИЯ ВАХТАНГОВА

            Спектакль, на афишу которого вынесена фраза основателя театра, посвящён его учителю — Леопольду Антоновичу Сулержицкому. Поэтому настоящая премьера для вахтанговцев особенная, сравнимая с неким «высказыванием» коллектива «о важном и вечном». Читать далее »

  «ВСЕ ТУТ» В «ШКОЛЕ СОВРЕМЕННОЙ ПЬЕСЫ»

       Это не рецензия в привычном понимании данного слова. Все-таки подробный отзыв о том или ином спектакле должен появиться после знакомства с ним непосредственно в театре.

     Этот текст —  расширенная информация, написанная после просмотра видео варианта спектакля «Все тут», сделанного в момент его показа в Санкт-Петербурге, на международном театральном фестивале «Балтийский дом». Читать далее »

  В репертуаре Малого театра (сцены на Ордынке) снова значится пьеса «Красавец-мужчина», к которой «Дом Островского» в последний раз обращался ровно сорок лет назад. Читать далее »

 «Бешеные деньги» в Театре Комедии имени Н. П. Акимова

         Если понадобится в нескольких словах описать впечатление от этой пьесы Александра Николаевича Островского, то лучше тех, что вынесены в название данной рецензии, наверное, не найти. Все-таки, хотя жанр настоящего произведения и определен, как «комедия», не следует забывать о ее особой, традиционной для Островского не только развлекательной сущности. Читать далее »

  «Кроткая». Моноспектакль Валерия Ивченко

        Это третий режиссерский опыт артиста в санкт-петербургском БДТ. Дебютный, «Черное и красное» по рассказу А. П. Чехова «Калхас» и пьесе С. Беккета «Последняя лента Крэппа» увидел свет на Малой сцене Большого драматического, в 2003-ем году. «Старик и море» по повести Э. Хемингуэя — там же, в 2005-ом. И вот теперь появилась «Кроткая» Ф. М. Достоевского, чья премьера состоялась на Второй сцене БДТ (в Каменноостровском театре), в марте 2018-го. Читать далее »

   «Васса» в Театре имени Моссовета

          Вероятно, вынесенное в название статьи словосочетание, позаимствованное у популярной экранизации знаменитого произведения русского классического репертуара, не совсем подходит к отзыву о спектакле, который жанрово тяготеет к драме (как, собственно, обозначено его создателями), а порой и к трагедии. Но именно такую ассоциацию вызывает эта постановка. Читать далее »

  «Дом с башенкой» в Российском Молодежном театре

             Эта сценическая версия дебютного рассказа Фридриха Горенштейна совпала с 85-летием со дня рождения писателя, появившегося на свет 18 марта 1932-го в Киеве, и с пятнадцатой годовщиной с момента его кончины, 2 марта 2002-го в Берлине. Поставила спектакль молодой, уже хорошо известный зрителям и уважаемый критикой режиссер, выпускница РАТИ (курс Сергея Женовача) Екатерина Половцева, совершившая тем самым своего рода профессиональный поступок. Читать далее »

«Салемские ведьмы» Артура Миллера в Театре на Малой Бронной

           Спектакль творческого лидера коллектива режиссера Сергея Голомазова начинается со сцены, полностью соответствующей его названию. Потому что вниманию зрителей предстает практически настоящая ворожба, в которой принимают участие совсем юные особы, едва ли не девочки. Они не совершают никаких особенных телодвижений, а просто стоят на авансцене, выстроившись в линейку. Но их тревожный взгляд вкупе с каким-то поистине колдовским музыкальным сопровождением (предложенным Еленой Шевлягиной) способствуют твоему мгновенному включению в необычную атмосферу театрального действа. Читать далее »

  «Все мои сыновья» в Театре имени Владимира Маяковского

Вероятно, кто-то удивится, увидев в названии данной статьи фразу, которой заканчиваются «Пять вечеров» Александра Володина. Но на самом деле в этом нет ничего странного. Так как именно ее периодически вспоминаешь в процессе просмотра настоящего спектакля. И хотя ставшая его основой пьеса Артура Миллера датирована 1947-ым годом, тем не менее, она неразрывно связана с военной тематикой (не случайно на развороте программки помещен знак американской армии, напоминающий о гавани Перл-Харбор, в результате нападения на которую 7 декабря 1941-го японских вооруженных сил Америка вступила во Вторую мировую войну). Читать далее »

  «Наш класс» в Первой Студии Театра имени Евгения Вахтангова

Жанр спектакля, основой которого является одноименная пьеса современного польского драматурга, режиссера, продюсера Тадеуша Слободзянека определен не обычно — «история в XIV уроках», что можно понимать по-разному. Буквально, как некий единый сюжет, с расставленными в хронологическом порядке поучительными событиями. Или — символически, под словом «история» подразумевая своеобразную, провоцирующую серьезные выводы летопись поколения тех, чья биография пришлась на период целого ряда потрясений, случившихся в прошлом, двадцатом веке и чуть захвативших начало столетия нынешнего, двадцать первого. Читать далее »

«Не все коту масленица» в Малом театре

Строка, вынесенная в заголовок рецензии на данный спектакль, является своеобразным иносказательным аргументом его главной героини — молоденькой, совсем не обеспеченной денежными средствами девицы Агнии, против утверждения зажиточного купца «в летах» Ермила Зотыча Ахова, что от всех бед в этом мире способно защитить только богатство. И, судя по ответной, одобрительной реакции, зал с Агнией согласен. Предложенное вниманию публики зрелище вообще воспринимается ею эмоционально, тепло. И это естественно. Ведь послужившая основой выпущенного в здании Малого театра на Ордынке спектакля пьеса «Не все коту масленица» принадлежит перу самого, вероятно, любимого зрителями разных возрастов и профессий российского драматурга — Александра Николаевича Островского, знатока сложных жизненных ситуаций и человеческих нравов. Читать далее »

В Московском Губернском театре поставили забытую пьесу Артура Миллера     

Для начала, наверное, стоит пояснить, что речь идет не о пьесе, известной, как «Салемские колдуньи», оригинальное название которой позаимствовано для заголовка данной статьи. А о драме «Вид с моста», действительно основательно забытой столичной сценой. Ведь к этому произведению в последний раз обращался еще режиссер Андрей Гончаров, в 1959-ом, в руководимом в тот период Андреем Александровичем Московском драматическом театре, тогда находившемся на Спартаковской улице, а впоследствии получившем постоянную «прописку» на Малой Бронной. Читать далее »